李如——“中国梦”之书画界领军人物专题报道

李如

　　李如，著名历史画家，1960年8月生于昆明市，曾就读于毕业于西南大学美术学院、中央美术学院壁画系研究生课程班，曾作为访问学者在中央美术 学院壁画系孙景波教授指导下进行军事历史画专题创作研究。中国美术家协会会员，北京油画学会副主席，现任职中国军事博物馆美术创作室副研究员。

　　作为中国军事博物馆专业画家，多年来一直专注于军事历史画的探索、研究，以对历史和战争主题的深刻理解和准确把握及深厚的艺术功力为专业界和观众所称道。

　　李如先生的作品多次在国内外重要展览中获奖，中央电视台CCTV-1、北京电视台BTV-1曾对其艺术创作进行专题报道，并多次使用其作品。李 如先生的作品不仅受到专业界的关注，也受到各大博物馆和收藏家们的青睐，作品几乎被收藏一空。中国历史博物馆、中国军事博物馆、中国民兵博物馆、中国人民 解放军总政歌舞团、中国人民解放军军乐团、南京大屠杀罹难同胞纪念馆、湖南毛泽东同志纪念馆、香港特区博物馆、澳门特区博物馆、四川汶川地震纪念馆、四川 省聂荣臻元帅纪念馆、天津小站练兵博物馆、甘肃中国工农红军西路军纪念馆、山西大同煤矿纪念馆、重庆当代华人艺术馆、及国内外收藏家都收藏有其作品，在香 港苏富比拍买公司、北京加德拍买公司、保利拍卖公司，李如的作品都很好的市场表现。2012年被新华网评为“2012北京最受藏界欢迎的年度艺术家”、 “2012全国最受藏界关注的年度”。

马克思和马克思的一次约会(油画200×200cm.2008作)

　　近年创作介绍：

　　2000年：

　　创作大型油画《百团大战》(沈嘉蔚，李如合作)，作品被中国人民革命军事博物馆收藏。

　　2001年：

　　1、油画《百团大战》获“中国人民解放军第十届美术作品展”三等奖。

　　2、油画《百团大战》获中华人民共和国文化部文艺新作三等奖。

　　3、出版个人油画作品集《中国当代美术中的人与物-李如油画作品集》。

　　2002年：

　　油画《租界公堂会审》辑入《新中国美术史》(湖南美术出版社)。

　　2003年：

　　1、油画《新世纪.无云的天空》辑入《中国油画全集》(中国文联出版社)。

　　2、油画《日出东方》被湖南“毛泽东同志纪念馆”收藏。

　　2005年：

　　1、油画《结局》获中央美术学院艺术传承奖提名。

　　2、油画《百团大战》获中国人民解放军文艺新作铜奖。

　　2006年：

　　1、为中国人民解放军总政歌舞团广场创作大型浮雕壁画《我们的队伍向太阳》。

　　2、 为中国人民解放军军乐团创作浮雕壁画《金色的旋律》。

　　3、油画《走出泽地》发表于《美术》2006，8期封二。

　　2007年：

　　为南京军区军史馆创作油画《淮海战役》、《孟良崮战役》。

　　2008 年：

　　1、油画《生命》入选《心系汶川—全国美术作品特展》(中国美术家协会)

　　2、油画《生命》参加“全国抗震救灾美术作品展”(文化部、中国美术家协会)、

　　3、油画《生命》参加“众志成城——抗震救灾展”(中宣部)。

　　4、油画《生命》被中国人民革命军事博物馆收藏。

　　5、作为火炬手为北京2008年奥运会传递火炬 。

　　2009年：

　　1、 油画《走出泽地》参加《中国人民解放军美术作品展》(澳门)。

　　2、油画《雷声远去》参加《中国人民解放军美术作品展》。

　　3、油画《马克思和马克思的一次约会》、《第二次国共合作》、《侵略者结局》参加《绿色时空——2009北京798双年展》。

　　4、油画《广州起义》被聂荣臻元帅纪念馆收藏。

外滩细雨（油画60cm×50cm.2008作）

　　名家点评：

　　李如在绘画构图的“势”上颇下功夫，更重要的是这种“势”与韵律、节奏不是外在的而是渗透到人物的感情之中，反映在人物形象的塑造之中。——邵大箴

　　综观李如近二十年的历史画和军事主题画的创作，我们可以清晰看到他的艺术创作是以主题不断深化和表达语言的本体性拓进的特征而发展的。李如首先是从精神意识的层面上对历史主题画和军事主题画发生兴趣的。......

　　在主题性作品(历史主题和军事主题)的创作过程中，我们看到了艺术作品与李如精神的某种契合，同时我们在作品中也感觉到了画家的精神的升华和人格的确立。......

　　更重要的是在李如的一幅幅作品中，我们可以看到他作为一个艺术家在精神品质上不断的深化和成熟，在艺术的表达语言上的本体意义的不断开掘。——邓平祥

　　反映李如个性与思考高度的，更多地是体现在他是画界的思想者，他的思考更多地是锁定在人与自然、人与社会、人与人、人与自己的内心，是围绕挖掘人而展开的，以认知人为中心，并把这种认知放在各种关系之中。......

　　……李如艺术创作的思考视角之所以引人注目，更多地是因为他将历史事件及人物，用时间的向度去拉开距离，然后利用思考的高度去平视而不是仰视， 更不会俯视，求证历史曾发生了什么，如何发生的，发生的结果如何，给我们什么样子的启示。当然，这种平视需要的是一种能力与责任的担当，绝不是绘画中的一 些小感觉、小情趣，他需要深刻地体悟，需要大量地学习与研究，更需要哲学式的思考。——西沐

　　作为画家，李如保持着艺术家的艺术真诚，从不刻意附和社会文化潮流，对功名利禄比较淡薄。他坚持学术研究和审美探索，对艺术理念与审美观念都有 自己的深刻理解，他不是将历史画作为政治的图解和意识形态的宣传工具，而是始终坚持艺术的自律性和独立性，显示出一个真正油画家的艺术良知。同时，李如也 没有刻意迎合大众文化的浅薄、唯美主义文化的媚俗，而是始终坚持知识分子的操守，努力构建新文人文化即当代知识分子文化，从而倡导新历史主义，并最终在此 作出了卓越的贡献。......

　　作为画家，李如就是一个在思想性和艺术性完美合璧的典型。他的作品既有历史的厚重感，又有当代的新鲜感，既有思想深度，又有艺术趣味，既有“铁肩担道义”的正义感，又有“舍我其谁”的个性风貌，油画家在艺术的他律性和自律性、的社会功利性和审美主义以及政治意识形态性和审美艺术性之间张弛有度，将艺术的政治性、教育作用、审美作用有机地统一起来，至此他的油画作品显示出新历史主义的美学特征。——黄丹麾

云南写生2（油画60cmx50cm.2012作）